备注:已完结
类型:剧情
主演:岩下志麻
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介:太平洋上有孤立的岛屿,称为主岛和小岛。自古以来就被称为“龙神岛”,战后也有仙人。一天,一个男人出现在本岛,因为他是一名推销员,所以向船主野本要了一家旅馆。这个人叫三郎,二十年前就在岛上。三郎的父亲西原源一郎是无政府主义者,因此三郎被他的父母和兄弟莫埃沼中士谋杀。军队派三郎和萌沼到岛上来掩饰这一暴行。三郎并不知道萌沼被冲到了岛上。三郎被称为潜艇,被养牛和山羊的大竹痴迷于牛和马。我几次试图逃跑,但每次都被击中,直到流血。松井同学背叛了三郎,黑木老师是个小旁观者。有一天,三郎被大竹扔到海里半生。当时得到渔民帮助的三郎,20年后再次出现在岛上。 20年前得知另一个人是三郎的松井,现在是一家土木工程公司的总裁。在这个荒岛上有一个美丽的女孩。绫。绫在被仙界少年袭击时得到了三郎的帮助,他很喜欢。不过,三郎的心情很复杂。绫是大竹的女儿。最终三郎遇到了松井。松井从悬崖上掉下来,试图用吉普车杀死三郎而死。然后,三郎拜访老大竹时,并没有意识到他是三郎,并递给他一尊漂流者雕刻的佛像。三郎也犹豫了一下,还是原样回来了。然而,从佛像中浮现出来的大竹的指纹,却与萌沼中士的指纹照片一模一样。第二天,决定了惠的三郎拿着匕首靠近了大竹。绫拼命保护父亲。三郎最终通过让大竹捏捏他的手指而建立了联系。三郎返回建造龙神潜艇坟墓的任务已经结束。现在是埋葬黑暗过去的时候了。
备注:已完结
类型:剧情
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介:武士权三在藩内享有“枪圣”的威名,更因相貌英俊颇受众女性爱慕。武士伴之丞始终要同权三一争高下,然而在和平时代,众武士只求藩主继承人顺利出生好保留自身武士身份得过且过。权三与伴之丞这样的一流高手无用武之地,只能借为藩主庆贺的大典上通过争较茶道“真台子”资格分出高低。 两人的茶道师母彩(岩下志麻 饰)属意权三,于三更时分将真台子奥义倾授权三,不料伴之丞抢得两人腰带作为通奸证据。权三与彩虽无实事,但在彩的一再要求下连夜奔逃。一路上权三始终无法全意接受彩的示爱,同时师父市之进与彩亲弟甚平组成的追杀队伍亦步步紧逼,一对儿亡命伴侣将何去何从? 本片获1986年柏林电影节最佳导演银熊奖。
备注:已完结
类型:剧情
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介:17世纪的关原之战,德川家族一统天下已成大势所趋,但是丰臣氏依然存有较强的实力。此后的日子里,双方的忍者集团爆发连番对决,平静的表象下战况激烈。在两大家族之外,始终宣称保持中立的真田家则成为整盘棋的关键。某日,隶属真田家的猿飞佐助(高橋幸治 饰)遇见浪人稻村光秋(戸浦六宏 饰),从稻村口中得知,德川家两大忍者头目之一的郡山带刀(岡田英次 饰)叛逃,并有可能投靠丰臣氏。为免军情泄漏,战局发生变化,德川发布了针对郡山的诛杀令。与此同时,丰臣也派出密探接应郡山。佐助准备通过的诹访城即将成为影响战局的重要战场…… 本片根据中田耕治的原作改编。
备注:已完结
类型:剧情
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介:江户时代,纸店老板治兵卫(中村吉右衛門 饰)厌倦了日渐丑陋的妻子阿御(岩下志麻 饰)和索然无味的生活,他长期与妓女小春(岩下志麻 饰)待在一起,并许诺为其赎身。三年时光倏忽而逝,治兵卫的赎身钱始终无法凑齐,小春无法忍受每天接待不同的男人,她与治兵卫相约共赴黄泉。私奔当晚,治兵卫的表兄——同时也是阿御的哥哥孙右卫门(滝田裕介 饰)找到小春,因阿御曾经拜托小春借助丈夫,因此她上演一处变心闹剧,迫使治兵卫放弃了自己。回归到正常生活的治兵卫闷闷不乐,某日他从岳母口中听说小春即将嫁给富商,他和妻子担心小春会为了自己而死,于是夫妇俩凑钱准备为这个坚贞的女子赎身……
备注:已完结
类型:剧情
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介:不幸的童年经历让盲女阿玲(岩下志麻 饰)早早就失去了父亲,六岁那年,迫于生活的贫困,母亲抛弃了阿玲另寻出路,留下孤苦伶仃的阿玲一人,在黑暗里看不到任何的光明与希望。 幸运的是,阿玲遇见了善良的齐藤先生,后者帮助阿玲进入了盲女学校学习唱歌。专心刻苦的阿玲进步很快,终于,她 如愿以偿的成为了一名歌女,得以依靠自己的力量在这个冰冷的世界上存活下来。尽管辗转在各种各样的男人之间,但阿玲的内心里充满了寂寞,她希望能够拥有一个专属于她的温暖怀抱,带着这样的渴望,阿玲和鹤川相遇了。让阿玲没有想到的是,本以为今后可以同鹤川一起开始安定的生活她,却还要面对更多的悲伤与挫折。
备注:已完结
类型:恐怖
主演:山本礼三郎 池部良 三上真一郎 原知佐子 宫口精二 山茶花究 加贺麻理
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介:《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。